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少数群体艺术竞赛探索归属、地区与失落问题

2025年2月17日

少数群体艺术家
© Maganda Shakul

2025年少数群体艺术家国际艺术竞赛现已开放报名,邀请艺术家们对归属、地区与失落这一有力主题进行探索。今年的竞赛力求突出环境恶化、文化丧失以及争取基于人权的公正公平未来这三个方面的交叉点。

本次竞赛由联合国人权办、非政府组织少数人权利团体国际(Minority Rights Group international)及自由缪斯(Freemuse)共同组织,日内瓦市作为主要合作伙伴,是“少数群体艺术家促进人权倡议(2024-2028年)”的核心组成部分。该倡议旨在支持少数群体艺术家成为人权维护者,拓展外联活动以覆盖不同受众,并加强少数群体艺术家与联合国人权系统之间的联系。

归属、地区与失落

2025年的主题将深入探讨少数群体与归属、地区与失落问题之间的复杂关系,探索少数群体的权利及其涉及环境正义和气候变化等问题的经历,并关注地区依恋、存在以及社群、语言和文化丧失等更广泛的问题。

联合国人权办指出,气候变化和环境危害对少数群体造成了尤其严重的影响,破坏了对其维持生计至关重要的土地、资源和生态系统。环境种族主义导致污染型工业和有毒废料场被建立在少数群体聚居地区,进一步加剧了这一问题。仇恨言论和污名化增多可能会导致个体流离失所,疏远自己的家园和文化。

少数群体艺术家能够表达并挑战环境种族主义以及与气候变化相关的危害,并将其转化为能够引起公众共鸣的有力形式,因此在解决这些问题方面发挥着关键作用。

本次竞赛旨在赞扬少数群体视角在理解少数群体权利、人权、环境正义和气候行动相关性方面的重要性。它还希望展示由少数群体推动的应对气候变化和环境危害不利影响的解决方案,并阐明少数群体失去家园和文化的经历。

提交细则

鼓励在民族、族裔、宗教或语言上自我认同为少数群体的艺术家提交最多五件与2025年竞赛主题有关的艺术作品的高质量电子图片。评审小组将选出三位少数群体艺术家、艺术家团体或艺术项目获得少数群体艺术家国际竞赛奖,一位艺术家获得少数群体艺术家国际竞赛青年奖。

提交作品的最后截止日期为2025年3月1日。参赛申请提交网站:Freemuse.org获奖者名单将于2025年11月公布。

少数群体艺术家国际艺术竞赛于2022年开始举办,前两届竞赛的主题分别为无国籍(2022年)和交叉性(2023年)。2024年的主题为“当下的记忆”,旨在赞扬少数群体艺术家的创造力和文化表现力,通过作品探讨与全球记忆和纪念有关的主题。

联合国少数群体问题特别报告员尼古拉斯·勒夫拉(Nicolas Levrat)表示:“少数群体艺术家的艺术创作与自身的少数群体身份以及其中包含的纪念内容有关,因此可以为其所在国的艺术领域做出多重贡献。”

2024年的获奖者是视觉与造型艺术家比安卡·布罗克斯顿(Bianca Broxton)、视觉与造型艺术家霍埃尔·佩雷斯·埃尔南德斯(Joel Pérez Hernández)、视觉艺术家弗朗西斯·埃斯特拉达(Francis Estrada)、画家兼表演艺术家邝老五(Laowu Kuang)。荣誉奖获得者是摄影师安德烈·费尔南德斯(André Fernandes)、音乐家兼创意设计师马甘达·沙库尔(Maganda Shakul)以及视觉与造型艺术家兼画家韦褚(Chuu Wai)。

The winners and honourable mentions accepted their award during the ceremony in Geneva, Switzerland, 2024.

2024年,瑞士日内瓦,获奖者和荣誉奖获得者在颁奖仪式上领奖。©人权高专办/Irina Popa

来自巴西萨尔瓦多——一座拥有丰富黑人遗产的城市——的安德烈·费尔南德斯是一名黑人摄影师,致力于捕捉黑人文化和宗教生活的精髓。他对所属社群康东布莱(Candomblé)内部各种仪式的近距离记录尤为知名。

他表示:“为促进非洲人后裔文化和宗教特征以及这些叙事的可见性创造条件,是纪念祖先记忆和推动对黑人进行必要历史赔偿的一种方式,因为即使在今天,黑人仍在承受着因对其宗教习俗缺乏了解而造成的后果。”

来自乌干达农村的艺术家马甘达·沙库尔在其作品中完美融合了音乐制作、打击乐和时装设计等多种艺术形式。他的艺术创作深受其文化背景的影响,母亲的巴干达部落血统和父亲的巴希马及罗部落混血血统为他留下了丰富的文化遗产。这种成长经历培养了他对艺术的热情,从传统打击乐开始,到现在以传统节奏为基础,将现代音乐融入其中,创作出焕然一新的音乐作品。

他表示:“我通过音乐和时装邀请观众们踏上怀旧之旅,共同探索蕴藏在所属社群的传统、仪式和故事中的集体记忆。”

在缅甸出生和长大的掸族艺术家韦褚将艺术作为一种强有力的表达和反抗形式。2021年缅甸发生军事政变后,她流亡法国,目前仍在继续多领域创作,包括绘画、织物艺术、拼贴画以及转用媒体内容创作的作品,这些作品颠覆了人们对缅甸女性的传统认识,探索了缅甸不断变化发展的文化领域。

她表示:“我在色彩斑斓的织物上创作丙烯画,用大胆的笔触描绘姿势具有争议性和颠覆性的强壮女性,既反映了缅甸女性的文化和历史,又与当下密切相关。这些作品将历史、文化、族裔和宗教交织在一起,讲述了这段抗争故事。我的大部分作品都与织物有关,织物不再只是一种材料,也成为了社会斗争的场所。”